Блогнот RSS канал этого раздела
rita_fon_clear

Оптическая среда фильма

Принято считать свет и освещение основными выразительными «средствами» экранного повествования, как будто оптическая среда носит утилитарный, прагматический характер, позволяя «выразить» ту или иную художественную мысль. Это всего лишь отчасти так. Более глубокий взгляд, предлагаемый автором лекции, видит свет и его жизнь как онтологическое, субстанциальное основание любого экранного зрелища. Кино, — всего лишь след света в […]

Оставить комментарий Читать далее →
Микеланджело Меризи да Караваджо

Мастерство

На тему «операторского мастерства» донельзя все просто, — страдание оттачивает взгляд, как камень-клинок. Первые две работы «Ужин в Эммаусе» написаны Караваджо с разницей в шесть или семь лет. Что-то произошло и изменило взгляд художника, потому что теперь он готов… прислушиваться. Вторые две работы — Рембрандт. На второй он оставляет зрителю только силуэт Спасителя, без малейшего […]

Оставить комментарий Читать далее →
Крупный план

Мастер-класс КРУПНЫЙ ПЛАН

«Кино-это крупный план актера» Михаил Чехов. – Невозможно не согласиться с мэтром. Киношное «мышление», – считает Даниил Деведжиев, режиссер и руководитель студии АРТ-СТАНОК, – это мышление крупностями. Фильм всего лишь = крупный план + его история. Человеческое – только в крупном плане, без которого в кадре ничего личностного нет. О мире мы узнаем только через […]

Оставить комментарий Читать далее →
Олег Аронсон

Силы ложного. Беседа с Олегом Аронсоном

Встреча с Олегом Аронсоном в рамках обсуждения Премии Пятигорского 7 июня 2018г. Олег Аронсон искусствовед, теоретик кино и телевидения, философ, кандидат философских наук, общественный деятель, автор книги «Силы ложного. Опыты неполитической демократии», вошедшей в «короткий список» Литературной премии имени Александра Пятигорского пятого сезона. Ксения Голубович, председатель жюри, о текущем сезоне Премии и выборе жюри: Олег […]

Оставить комментарий Читать далее →
Жанна Дарк. Дрейер

Крупный план

Кино — это крупный план актера. Михаил Чехов. КРУПНЫЙ ПЛАН — первое занятие режиссерского курса Даниила Деведжиева ПОЧЕМУ МОЖНО СНИМАТЬ ТАК, КАК СНИМАТЬ НЕЛЬЗЯ. Краткое содержание: Зарождение кинематографа и формирование киноязыка. Крупности планов. Платит ли зритель за человека в кадре целиком или за его часть? Как Уолт Уитмен и Чарльз Диккенс вдохновили Дэвида Гриффита на восемь […]

Оставить комментарий Читать далее →
Яндекс.Метрика