Оптическая среда фильма ч.2

С древних времен свет считался явлением мистическим, высшие силы проявляли себя через различного рода и вида свечения, которые трактовались как знамения. Свет нес жизнь, и до наших дней все живое связано на неосознаваемом уровне со светом, мертвое, — с мраком и тьмою. В неоплатонической традиции, которую включила в себя христианская доктрина, свет является границей между […]

С древних времен свет считался явлением мистическим, высшие силы проявляли себя через различного рода и вида свечения, которые трактовались как знамения. Свет нес жизнь, и до наших дней все живое связано на неосознаваемом уровне со светом, мертвое, — с мраком и тьмою.
В неоплатонической традиции, которую включила в себя христианская доктрина, свет является границей между мирами дольним и горним.
Кинематограф, — след света на пленке. Какие приемы постановки следует учитывать, чтобы кадр был живым, а свет сохранил свою магическую витальность?
Как работает свет во внутрикадровом прлстранстве, сцене, эпизоде, картине?

Эти вопросы прорабатываются на занятиях по грамматике киноязыка в Мастерской Арт- Станок.

Немного о Даниил Деведжиев

режиссер, видеокомпозер, директор Мастерской АРТ-СТАНОК

Еще нет комментариев.

Оставить ответ

Вы должны войти , чтобы добавить комментарий.

Яндекс.Метрика